幾月前回京，有幸參觀了《美在新時代  中國美術館藏書法精品展》。榜上有名的十二位老一輩著名書法家中，唯有蕭嫻為女性，而她的以“重、拙、大”為特點的書法引起了我極大的興趣。

蕭嫻幾乎可以說是世紀人，生於1902，逝於1997，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，是中國當代最為著名的女書法家，與胡小石、林散之、高二適合稱為“江蘇四老”。貴州省貴陽市人。她出生書香門弟。父蕭鐵珊追隨孫中山先生。15歲應邀參加宋慶齡發起的名家書畫義賣，受到孫中山的讚賞。

蕭先生學書受康有為書法影響，一反現代人從楷書學書的常規，從篆隸入手，以"三石一盤”(石鼓文、石門頌、石門銘、散氏盤)為基，其字蒼渾厚拙，她的字體毫無女性的嬌柔纖細，卻以讓男性汗顏的“重、拙、大”而著稱。特以“筋”勝，“氣”則輔之。

中國美術館館長吳為山稱蕭嫻的字集奇氣、豪氣、磊落氣、丈夫氣於一身，得蒼渾、厚拙、遒潤書風。擘窠大字，揮毫落紙如江河行地，先生喜執大筆，飽醮水墨，著紙則如犁耕大地，似春雨潤物。

蕭嫻“所擇聯語氣魄雄大，與其書風相表裏，更覺渾然一體。其巾幗氣概，磊落慷慨，不知折服多少須眉男兒“

康有為有詩讚蕭嫻

筓女蕭嫻寫散盤，雄深蒼渾此才難。

應驚長老鹹避舍，衛管重來主坫壇。

再看這幅對聯道出了“獨立蒼茫的自信與豪壯“

“道登天門”尤見其豪邁胸襟

葉康寧說，蕭嫻作書最強調用筆，蕭嫻說：“用筆解決了，布白、結構之類都能自然形成。” 又說：“筆要提得起來，才能八麵玲瓏。”她主張“筆筆中鋒”，蓋中鋒需以臂膂之力行筆，如獅子搏象，以全力為之，故力道遒勁，每個字都能力透紙背，入木三分。

“荷風消夏，菊露冰秋

這次在展覽中，我看到了這兩幅貼真跡，

94年做的園古樓空五言聯，對葉康寧所評價的蕭嫻書法“潤中有幹，膏中含枯，幹潤相宜，枯膏相濟”體會頗深。

而玄武湖畔做的二月三更七言聯則可見知性女子的淑雅

觀其書法，意猶未盡，故引網絡信息，撰寫此文，向蕭老致敬。圖片除我所攝，版權為所有者所有。