音樂要素--曲式==回旋曲式
一、概述
回旋曲式（rondo）是我們常常會碰到的一種曲式。它的基本模式是：以一個基本主題為主（A），主題至少出現三次或三次以上，並在主題與主題之間穿插不同的對比部分——插部（B、C、D ...），至少要有兩個插部，主題具有循環反複的特征，這種曲式稱為回旋曲式。
結構圖式如下：
A B A C A (D A E A)
主部 插部1 主部 插部2 主部 (插部3 主部 插部4 主部)
對比：
三段式――――ＡＢＡ
雙三段式―――ＡＢＡＢＡ
回旋曲式―――ＡＢＡＣＡ
（一）主部：基本部分叫主部。主部結構由樂段、單二部或單三部曲式構成（三部曲式較少），反複時原形重複或變化重複，調性上可以是原調或轉至其他調，但開始或最後一次的主部，必須在原調上進行。回旋曲式的主題應具有完整、獨立意義，簡明清晰。
（二）插部：對比部分叫插部。插部為對比性段落（旋律、調性、織體、體裁等與主題形成對比）。在五段結構中：ＡＢＡＣＡ，Ｃ段的對比性大於Ｂ段；在多段結構中，最後插部的對比性往往大於其它插部段落。
二、回旋曲式的類型及其特征
（一）展開性插部的回旋曲式
插部是展開性的或以展開性原則為（取材於主部），和主部對比不大。結構上主部和插部較多，五段以上各部分以樂段結構為主並有明顯的終止式。在調性上主部無調性變化，插部可以在本調，也可轉至近關係調。
現在我們來聽一首非常簡單而且很好聽的例子，這是巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章，雖然隻有兩分多鍾，但采用的就是上麵我們列出的共有9個部分（主題出現5次，加上四個插部）的回旋曲式。我們先來聽聽主要主題，也就是"A"：
曲例一：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章（1）：0－0'15"：
這個主要主題是由樂隊奏出的，接下去的第一插部也就是B，由獨奏小提琴演奏主旋律，樂隊給以簡單的伴奏：
曲例二：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(2)：0'16"－0'30""：
接下來我們會第二次聽到主要主題A, 仍由樂隊演奏：
曲例三：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(3)：0'31"－0'45：
第二插部C也是以小提琴為主：
曲例四：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(4)：0'46"－1'00"：
接下來的A我們就不再聽了，請聽第三插部D：
曲例五：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(5)：1'16"－1'31"：
第四插部E更加活躍，也稍長些：
曲例六：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(6)：1'46"－2'16"：
主題和四個插部我們都已經熟悉了，現在讓我們把這個樂章完整地來聽一遍，裏麵的A都是由於樂隊演奏的，每次出現都保持原樣，而四個各不相同的插部則展示了獨奏小提琴的光彩和演奏技巧，除了第四插部以外，每個段落幾乎都是15秒鍾。整個樂章一共長2'37"，演奏者是小提琴家布萊濟娜和羅馬卡梅拉小組，由杜維爾指揮。
曲例七：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章：2'37"：
剛才大家聽到的，是巴赫E大調小提琴協奏曲的第三樂章，采用展開性插部的回旋曲式結構。通過這個簡短而明確的例子，大家對回旋曲式已經有了基本的認識了。不過我要提醒一下，這隻是回旋曲式的一種。實際上它有許多變體，尤其是在巴赫時代以後，人們常常自由地將它進行改造，使之變的更加豐富、自由。
（二）對比性插部的回旋曲式
插部和主部形成鮮明對比。結構上以主部出現三次為典型。
圖式：
A B A C A
各部分結構常常擴大為單二部或單三部曲式，主部反複時常進行擴充、減縮、變奏等，甚至可能出現兩個插部連接在一起，並有引子、連接和帶綜合性的結尾來加強連接性。調性上主部和插部發展到遠關係調。
（三）從插部開始的回旋曲式
從插部開始的回旋曲式，由於開始的插部在後麵再現，故具有複三部曲式的特點。如：莫紮特《土耳其進行曲》。
現在我們根據圖式結合音響欣賞分析莫紮特《土耳其進行曲》（從插部開始的回旋曲式）：
圖式：
B單三部 A C單三部 A B單三部 A 結尾
||:a||:b a1:||: 樂段 :||: c:||:d c1:||: 樂段 :||: a:||:b a1:||: 樂段 :||
||:8||:8 8 :||: 8 :||: 8:||:8 8 :||: 8 :||: 8:||:8 8 :||: 8 :|| 31
有一種比較常見的做法，是將回旋曲式和奏鳴曲式（關於奏鳴曲式我們將在以後作詳細介紹）相結合，稱作"回旋奏鳴曲式"。下麵我們來看一個貝多芬的例子，這是他的G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章。圖式是這樣的：
A B A C A B A
請注意：這裏麵除了A是多次重複以外，B也出現了兩次，而且這兩次的調性不同，第一次出現在屬調上，第二次回到主調上，這樣就符合了奏鳴曲式的調性布局了，而且中間的那個C也寫得很像是展開部。我們可以把上麵這個圖式分成三個部分，第一和第三部分都包含A、B、A，中間是C。
現在讓我們來聽一下貝多芬這首回旋奏鳴曲式的A部主題，隻聽它的開頭部分：
曲例九：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（1）：0 - 0'22"：
這隻是主題A的一部分，後麵有對它的重複和發展。然後我們會聽到在屬調上的第一插部B：
曲例十：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（2）：0'57"－1'31"：
接下去就A的再現了，讓我們再來熟悉它一下：
曲例十一：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（3）：1'32"－1'55"：
下麵的第二插部C（或者稱作按照奏鳴曲式稱作"展開部"），是用主題A的材料進行一係列變化、發展，從這種寫法上來看，它更像是奏鳴曲式那不穩定的展開部：
曲例十二：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（4）：1'55"－2'33"：
對貝多芬這個樂章中的幾個素材我們已經有印象了，現在就請大家一邊看著上麵的圖式，一邊來聽這個樂章。請注意：相當於奏鳴曲式再現部的第一個A，其伴奏織體是不同於一開始的，而且它後麵的那個B，從原來的屬調上改成了和A一樣的調性。此外，最後一個A也有速度和風格上的變化。大家可以在聽的時候把注意力放在弄清楚曲式結構上，也可以單純地享受音樂的美。
曲例十三：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（5）：6'36"：
複三部曲式的因素：
剛才聽到的，是貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章。最後請聽莫紮特的單簧管協奏曲K622第三樂章，在此就不預先聽其中的各個主題素材了，隻是把圖式告訴大家：
A B A C B A D A
請大家仔細看上麵的圖式，這又是一個自由運用回旋曲式原則的例子，在實際作品中是常常會這樣"出格"的。這個單簧管協奏曲的第三樂章長8'21"，由單簧管演奏家查爾斯.內迪赫以及奧菲歐室內管弦樂團演奏。
曲例十四：莫紮特單簧管協奏曲的第三樂章：8'21"：
曲例十五：莫紮特《D大調弦樂小夜曲》第四樂章 回旋曲式：3'02"：
三、回旋曲式的二重形式
單三部曲式的中間部和再現部變化反複（即：三部--五部曲式），具有回旋曲式的因素。
A ||: B A: || = A B A B1 A
如：《帕格尼尼練習曲“鍾”》李斯特曲。
四、回旋曲式的應用範圍
用回旋曲式寫作的樂曲，可以是獨立作品或大型作品的組成部分。
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