每年到這時候都會世界各地的電影藝術家，電影商家都會推出好多製作精心，投資巨大的電影，因為要角逐好萊塢一年一度的最高電影藝術獎----奧斯卡。喜歡不喜歡都得承認它是世界性的。

近80年來，獲得奧斯卡獎的電影和電影人大都名利雙收。無論哪國人和文化。電影人能獲得此獎是一生的亮點和被承認的最高成就。

隨著中國的崛起，中國人做的電影也不斷地出現在奧斯卡電影獎的角逐裏，令人高興。

開始有中國人自己的故事講給世界聽。先是按中國人的思路，方式，邏輯講中國人的故事給中國人聽，進步到用中國人的故事講給外國人聽，發展到用外國人的思路，方式，邏輯解釋講中國的故事給中國人聽，和中國人用外國人的思路邏輯講中國人的故事給全世界聽，當然期間也有鳥語給宇宙人聽的。講好了不易，講歪了太常見，雖是名利驅使但這是個優勝劣汰機製，出了頭的大都有過人的地方。

在這個獲獎的道路上不僅是要取悅於人，更要取勝於人，它需要不僅是講故事更有故事後一種人文理念，藝術文學通過表演藝術對人類曆史，文化，宗教，戰爭，生存現實，人與自然，未來，所做的反省，探索，追求，是精神產品也是物質結局。好的電影需要好的本子加上導演演員的智慧。

電影集講故事，文學，攝影，聲響，器材，演員，導演，舞台美術，化妝，材料，現代技術。。。。。綜合一起的以表演實現的綜藝。做個導演跟做個總統似的在這個電影的王國裏，在這部電影的時間裏，總導演是這個小王國的國王。

李安導演的電影是把中國人的故事講給外國人聽，他的電影語言，思路，邏輯是好萊塢式的，隻是用了中國演員的表演。他的故事講的很好，故事講的通順，他利用演員還原著自己的人文理念，他那些故事並不是專給中國人講的，電影也非常唯美。無論是獲獎前還是以後，李安是一個很了不起的電影導演。他並不承擔中華民族一定要走向世界的義務，他在講一個人，一個家庭，一對戀人他們的辛酸苦辣甜的故事，也許和日本人有關，和中國文化有關，也許和戰爭有關，也許和男女有關，也許和性有關，但他們一定都和人，人性有關。

張藝謀導演是我們同時代裏享有世界聲譽的中國導演，就這一條則成也蕭何敗也蕭何。他講中國人的故事，用中國元素講給外國人聽時候，講的很精彩，用中國思路講給中國人聽時候也不錯，但當他將中國人的故事用外國人的思路邏輯講給中國人聽時，就講不好了，讓人聽著別扭，不通順像夾生飯。

張藝謀是個藝術家不是思想家甚至不是文學家，他也不應該承擔13億人用一部電影來釋鐉曆史的重任和要求，寄托。他的電影場麵宏大，色彩強烈，攝影語言震撼人心，作為藝術家真的是造詣非凡，但在人文曆史文學宗教的探討上張藝謀是中國式的，他一直用的思路也是。他應該堅持那些最初的淳厚，釀更醇厚的中國品牌的好酒給世界人品嚐，不必非要混搭，或改做葡萄酒。俗語說，大處著眼，小處著手。

中國人現在富裕有錢了，但藝術，文學還不是像手機換代似這麽便捷，神速，迎頭趕上，精神的東西除了墮落起來可以很快，生長，強壯升華卻不是一揮而就。如果整個社會精神萎靡，道德淪喪惶惶不可終日，文學上一片荒原，道德上一片腐敗，藝術上一片靡靡之音，社會上男盜女娼，人群裏笑貧不笑娼，怎麽應該要求張導演導出驚天地，泣鬼神的電影？又唯物又唯實，又深刻又藝術在中國的其他精神領域有基礎嗎？
不要拔著自己的頭發問為什麽離不開地麵。他已經做得很不錯了，至少在藝術上，至於境界和思想我覺得他也是很符合現實中國的，就像中國的其他方麵一樣。張藝謀是中國的導演講著中國人的故事，你看不慣有什麽關係？那是一個存在的現實。

好萊塢的巨星，大導演也都拍過爛片，有時候就是為了掙錢，沒人要求他們一定要為曆史證偽，為現實證明，為道德做楷模。如果他們不拿納稅人的錢浪費，拍部片子沒拍好，得不了獎是自己的事情吧。

外國人不會因為張藝謀的故事決定是不是要在中國繼續做自己的生意。我們自己也不要太小家子氣，那個靠看‘北京人在紐約’來了解美國和世界的時代畢竟過去了。

好萊塢每年爛片都多於好片，文化圖書，電視，聲像精彩的優秀的都是少數，但你不能說奧斯卡一錢不值，因為那是多數優秀藝術家選出來的精品，還是多去看看再說吧。

於我有限的時間和金錢還是選最值得看的讀的去看去讀，這是我個人的任務。

每個人都應珍惜用自己的腦袋去解釋世界，別讓名人搗你的漿糊，也饒名人一把不要一廂情願抬高他們的思想水準。