最美農房
二月下江南,好像並不是個好時節。春風未起,不見煙雨,空氣裏是些許北方的寒。
裹著厚棉服,在富春江邊一路走,走著走著,竟不小心跌進了一幅畫裏。
白牆黛瓦,淡墨輕嵐。
舊時尋常巷陌,綠水輕舟已惘然。
水鄉
這恍如隔世之景,分明是吳冠中筆下的舊時江南!
驚詫之餘,趕忙拉住一個鄉親打聽,原來這一切不是幻境,而是杭州場口鎮東梓關村。
這個坐落在富春江邊的古村落,過去雖是富陽往杭州的水路必經之地,如今卻因陸路交通發達,水運蕭條,日漸沒落。
十年間,為謀生計的年輕人相繼"出走",隻留下老人和老宅,在頹牆敗瓦裏風蝕殘年。
可家依舊是家,"半壕春水一城花,煙雨暗千家"的場景,仍深深印刻在幾輩人的心裏。
賺了錢的人們,陸續回村打算重建老屋,村裏卻要統一規劃安置,不允許私自改動老宅。
夢回江南的舊夢,一做就是十年,直到一個契機的出現。
原來隨著保護曆史文化古村落的推進,一批年久失修的老房子被確權回購收儲,統一代建46戶安置房。
村民隻需補與原來住房的麵積差,每平1376元,就能住進新房子。
為了幫鄉親們圓夢,打造煙雨江南的舊時盛景,他們找到了以設計師孟凡浩為首的建築設計團隊,他們曾參與設計出火爆網絡的
不舍·野馬嶺。
不舍·野馬嶺
然而這卻讓設計師犯了難,以高端豪宅設計見長的團隊,麵對農民的回遷安置房,一時竟不知如何下手。
這不是有錢人玩情懷,而是鄉親們實實在在,要住一輩子的房子。
為了搞清楚村民的訴求,他們跟村民開了3次座談會,發放調查問卷,最後才敲定設計方案。
"其實村民的眼光,也不是說房子有多漂亮,美學上有多好,它不是的。
第一,你這房子實惠,性價比高;第二個就是功能設置一定要符合他的生活方式,不能說你弄的又是咖啡廳,又是紅酒吧,這跟他的生活就脫離了···"
在走訪調研中,設計團隊還發現:多數農民還保留著在院中洗衣服,用土灶做飯的生活方式。
團隊因此決定用設計解決農民的實際問題,而不是將建築師的想法強加於使用者。尊重村民的生活方式,創造適合他們的飲食起居空間,比什麽都重要!
遵循當地"堂屋坐北朝南,院落由南進入"的習俗。
前院開敞,內院靜謐,後院私密,一個"公共-半公共-私密"的空間序列由此確立。
為了兼顧村民對自宅"獨立性"的需求,戶與戶之間還完全獨立,不用共用一堵牆,間距在1.6—3.2米之間不等。
滿足了基本的需求之後,建築師孟凡浩才考慮如何把古村既保留江南民居的神韻,又體現出現代的美感和創意。
他第一個想到的是:畫家吳冠中。
生於江南的吳冠中,最擅長在簡單的點、線、麵、色之間,架構詩意雅致的江南神韻。
江南水鄉
江南春
故鄉
在他的畫裏,寥寥幾筆,就是整個江南。
江南
孟凡浩從中汲取靈感,以代表江南的黑、白、灰,為基礎色調。
再用白牆綠瓦,間或灰色係的磚,營造一種煙雨朦朧之感。
壓頂的線條,也似吳冠中的筆觸,簡單抽象,沒有具象的符號。
仿佛隻有這種線條,才能勾勒出江南的俊秀。
外牆以實麵為主,朝向院落的界麵,以半虛及玻璃為主。
既保證了采光需要,又能形成內向感。
實牆上的方窗與延續進每家每戶的木質感格柵,在虛實之間完成了對"外實內虛"這一傳統建築界麵特質的現代轉換。
鬱達夫曾言:美麗鄉村,設計先行。
孟凡浩的團隊們,正是用自己的設計和堅持,為打造真正意義的美麗鄉村,鋪平前路。
為了喚醒村民的記憶,他們在村落中心,遷移了一幢老房子,作為鄉村圖書館。
還在村口設計了一個公共敞開的村民活動中心,用於鄉村展覽及交流活動。
他們希望未來這裏能夠出現動靜皆有,老少皆宜,其樂融融的生活場景,成為整個村落的活力源。
多少人,他鄉成了故鄉,故鄉成了遠方。
又有多少人,一次次在夢中重回故裏,又一次次在千篇一律的農村中,徹底遺失了記憶。
江南好,風景舊曾諳,日出江花紅勝火,春來江水綠如藍,能不憶江南?
村民們開開心心地住進了新家,他們做夢也沒想到,自己能夠住上這麽美的房子。他們不知道吳冠中的畫,他們隻知道,這就是他們記憶裏的家。
從設計到竣工,整整兩年時間。其中多少曲折艱辛,失控中的堅持,在村民的笑靨中都變得微不足道了。
一到周末,城裏的人就會特意跑來,看這些村裏的房子。既有自然資源,又有曆史文化資源,這些新造的房子,讓村裏的人氣慢慢火了。
就在不久前,在全國第二批田園建築優秀實例名單中,場口鎮東梓關村杭派民居還被評為二等優秀實例。
千篇一律的農房,裝不下漸行漸遠家的記憶。或許設計改變的,不止是生活。
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