李剛天性浪漫，卻找了個最不浪漫的女人做老婆，至於誰點錯了鴛鴦譜，問老天去。浪漫的人做事往往率性而為，不守規矩，沒有方圓。而不浪漫的人又最講原則，他們常常壓抑情感，理智滿盈。李剛結婚七載，可謂風風雨雨。他從不否認老婆是個正直的人，品德高尚，事業心強，在做人方麵更比他強出百倍。但好人歸好人，就是不適合他，就像一個小尺碼的鞋子，雖然做得精美，但穿在他的腳上還是左右都不合適，讓他的情感無所寄放，始終都沒有歸宿。當然這不是他可以任由情感走私的借口，主要原因還是他散漫和不負責任的性情使然。
當年李剛很失意，自認為各方麵條件都不比別人差。卻在大學畢業後落了單，當然不是找不到女人，是他不願意苟同世俗，隨便將就，其次是當時的環境，男女接觸處處受限(意識形態的和社會固有的偏見)，人們都戴著麵具生活，在除了家和親人之間以外的地方，你很難找到真實的東西。這種盛極一時對人們情感的專製，禁固和冷凍了整整兩代人的人性，使之多彩的內涵變得蒼白和萎縮，比起十九世紀歐洲人的禁欲運動更有過之而無不及。
一個女人讓男人動心容易，但能下決心娶回家做老婆卻也非是件易事，當然情人是另一回事。但就是因為浪漫，直到結婚時，李剛還是個處男。這個最不講原則的人卻破天荒的認認真真講了一次原則，新婚之夜的溫存就是他要的最美麗的浪漫。而半推半就的縱容，讓他以為這就是他所要的，如果不這樣他倒要斟酌一下了，但他始料不及的是不和諧的聲音從那一夜開始就像種子一樣埋在了他們的婚姻中，生根，發芽，讓鍋碗瓢盆的交響曲中噪音不斷。
他始終也不明白，他選擇的愛情，千真萬確沒有別人逼他做出的關於一生的決定，卻是一個大玩笑，一場誤會，一個讓他萬劫不複的地獄。這大概和他比一般浪漫的人多了兩樣東西，天性善良和內心的厚道有關。如果他狠一點，自私一點，也許他的生活就會是另一番景象了。
其實浪漫就是把心中的情感和感動用行動一點一滴的體現出來，隻不過有愛滋潤的表現會充滿新意，就像春天一樣再不張揚也比寒冬臘月燦爛盎然。給人一點美麗，一點溫暖，一點優雅，一點驚喜，一點興奮都是唾手可得的事情，為什麽我們就那麽吝嗇，不去做些微的努力，用心中的浪漫去溫柔生活中的刻板，卻為自己的笨拙人生百般狡辯呢? 而浪漫的給予不就是一種善良，厚道以及對所鍾愛的人一種負責任的表現嗎?
李剛的情感從來就沒有超出樸實的本性，但這也正是他思想的瓶頸。他想不透在生活中精心埋下的火種怎麽就不能呈現出星火燎原之勢。而他靠熱情在生活中迸發出來的浪漫火花，就像無數個小火苗，稍縱即逝，總是沒有續燃的基礎。
他從小就喜歡藝術的東西，凡是美的東西他都會珍愛非常，如字畫，古玩，家居用品等等。他自認為沒有什麽藝術細胞，也缺乏後天的修養，隻是天性中有些唯美的傾向，而就是這種傾向像牧羊人手中的鞭子，驅趕著他的心一步步的向一切美好的事物靠近。他從國內帶回幾幅名師的油畫，掛在自家的牆上，百看不厭。日子久了，還滋生出些許的驕傲和滿足感，仿佛這幾幅畫讓他的生活變得和從前不一樣了。友人開口要時，他總是笑著說，君子不奪他人所愛，你在我心裏可是地地道道的君子啊，讓那人再發不出討要聲來了。在一次搬家時，老婆卻背著他把牆上的寶貝都當成垃圾給扔了。他翻遍了離家最近的垃圾箱，最後還是一無所獲。他失魂落魄的站在夕陽下，真是欲哭無淚，滿腔怨恨。當他問及此事時，老婆仿佛什麽事情也沒有發生過似的，還擺出一付不以為然愛咋地就咋地的樣子，最後還不忘丟給他一句，牆上就是不許掛東西，以後你掛一樣我就扔一樣，不信你就試一試的話。奶奶，我服你了，李剛在心裏暗暗的的叫著苦。
還有一件事，至今還讓他耿耿於懷。李剛在家裏養了許多花花草草，一年前，當他從國內探親回來時，卻讓留守的老婆連同花盆一並掃蕩幹淨，統統扔到不知什麽地方去了。他能說什麽呢? 一張口就可能引來一場內戰，他累了，不想再吵，對此也隻能睜一隻眼，閉一隻眼，啞巴吃黃連，有苦難言。他開始選擇放棄營建自己生活中色彩氛圍的努力和熱情，得過且過，任由生活的海浪把他這一葉扁舟裹攜到一個又一個未知的地方。
但在一些關鍵時刻，老婆又成了李剛心中的定心丸。當他麵對世俗瑣事不知所措時，老婆總是旗手般的站在他的前方，豎起一麵耀眼的大旗，把他惶恐不安的心帶到一個又一個的安全地帶。老婆的原則性和不妥協，使得李剛少犯了許多自由主義的錯誤。比如有一次，李剛和老婆一起開車出遊。陶醉在音樂中的李剛不自覺的在高速公路上超速行駛起來，在老婆叫罵聲中，李剛雖然腳下減速，心裏卻埋怨著老婆小題大作。這時，正巧藏匿在路旁的一輛警車突然駛出來，逼停了他右邊的一輛同樣超速的吉普車。他暗暗的慶幸遭殃的那個人不是自己，同時他又對吉普車裏剛剛還和他並過車的年輕人幸災樂禍起來，頗有點小人得誌的味道。
