奧斯卡音樂獎得主 08 奧運會音樂創作策劃人譚盾
(中國中央音樂學院作曲係 78 級,華人頂尖作曲音樂家 )
2007年 5 月 1 日,在嵩山少林,以天地為舞台,以山水為背景,以山石、樹鼓、流水為樂器,以禪宗文化和少林武術為底蘊,一場音樂盛會轟轟烈烈奏響,禪意與山水交融,合成自然、深意的輝煌交響。在不同天氣、不同季節、用不同的心情觀看,感覺都會不一樣。這就是由譚盾創作音樂並參與藝術策劃和製作的《禪宗少林 · 音樂大典》。看《禪宗少林 · 音樂大典》的感受,可以用 6 個字來概括:創意、和諧、共鳴。 8 月中旬,譚盾與國際奧組委主席羅格一同觀看了演出,當最後一個場景落下帷幕時,羅格情不自禁地帶頭鼓掌,並連聲說: “ 太美了!太美了!太美了!!! ” 接著,意猶未盡的他舉起了譚盾的手,對所有的觀眾和媒體說: “ 這個節目應該得奧運金牌!作曲家譚盾應該拿奧運冠軍! ”
奧斯卡 “ 最佳 電 影原 創 音 樂 ” 的 獎項對 於一個作曲家而言,或 許 隻是一個 錦 上添花的玩意兒,然而 1999 年當 譚 盾 獲 得當今世界最 權 威的格威文美 爾 作曲大 獎時 ,大眾之中了解、 關 注 譚 盾的人寥若星 辰。要知道格威文美 爾獎 ( Grawemeyer Award ) 與我 們 熟知並看重的 諾貝爾獎 是同等重要的國 際獎項 ,它 設 立的是 諾貝爾獎 中所沒有的音 樂 、法律、外交等 獎項 。但又 誠 如 譚 盾所言: “ 奧斯卡是一個 比 較 大眾化的 傳 播方式。 ” 奧斯卡不 僅 迅速使他成 為 “ 天下英雄 ” ,甚至成 為別 人打官司借助的 對 象,同 時 把他和他的音 樂 、他所代表的一 種 文化 觀 念和文化潮流 鮮 明地推向世界,推到我 們 的眼前。
譚盾, 1957 年 8 月 18 日 出生於中國 湖南 長 沙郊區思茅衝 ,自幼深受中華楚文化的影響, 75 年高中時下放到農村插隊,後在縣 京劇團開始其職業音樂工作者的生涯。 1978 年恢複高考,譚盾帶著一把隻有三根弦的小提琴考入中央音樂學院作曲係 78 級,師從趙行道、黎音海直至 1986 年畢業於中央音樂學院研究生院獲得作曲碩士學位。同年,譚盾獲美國紐約哥倫比亞大學獎學金,隨大衛 . 多夫斯基及周文中學習並獲得博士學位。至今譚盾旅居於美國紐約。目前工作往返中國和美國。
早在大學 時 期, 譚 盾即 為 當 時 中央音 樂 學院著名的 “ 四大才子 ” 之一, 1979 年, 22 歲 的 譚 盾 創 作了第一部交響 樂 作品《離 騷 》,就因使用了鼓、 蕭 等當 時 被 認為 是前 衛 的音響和技 術 而引起爭 議 。被同學郭文景稱 “ 絕對 是個天才 ” 的他在 1983 年以交響曲《 風 雅 頌 》 贏 得國 際 作曲大 獎 (Weber prize in Dresden ) , 1984 年 舉 行的 “ 譚 盾中國器 樂 作品 專場 音 樂 會 ” 發 表了《天影》及《雙 闕 》等多首曲目,引起不少批 評 ,卻也震撼了當 時 的民 樂 界。由於 堅 持在聲音、技 術 上的不斷探索,他被 認為 是中國先 鋒 音 樂 的重要代表人物。到美國後的 譚 盾也曾有 過 在街 頭 拉琴 謀 生的 經曆 , 1989 年,一首以自製 樂 器演奏的作 品《九歌》 問 世後, 譚 盾 終 於在國 際樂壇獲 得成功,並不斷以令人驚奇的 創 作成 為 越來越被國 際樂壇矚 目的重要作曲家。數家知名 樂團 聘他 為樂團 作曲,並出任 BBC 交響 樂團 ( 蘇 格 蘭 ) 駐團 作曲兼副指 揮 , 1988 年在美國 舉辦 了個人作品音 樂 會, 這 是中國音 樂 家在美國首次 舉辦 的音 樂 會。
從 1990 年 開 始, 譚 盾 進 行了一係列 試圖 把 劇場 表演和 樂隊結 合起來的《 樂隊劇場 》 創 作,其中 為 音 樂 界著名的 “ 克 羅諾 斯弦 樂 四重奏 ” 而寫的《鬼 戲 》及 為 日本 NHK 交響 樂團創 作的《 門 》,因其特 別 的表 現 方式而引起 轟動 ;《交響 樂 1997—— 天地人》由大提琴家 馬 友友、 香港交響 樂團 和中 華編鍾樂團 於 1997 年香港回 歸 音 樂 會上首演;同年歌 劇 《 馬 可 . 波 羅 》成 為 當年國 際樂壇 最 轟動 的重要演出,並 為譚 盾 贏 來 諸 多好 評 與國 際獎 項 ;此外,他所 創 作的歌 劇 《牡丹亭》、 為 美國 紐約愛樂樂團創 作的 協 奏曲《水》以及 為 全球新千年 電視慶 典 節 目《 2000 Today 》所寫的同名交響曲和 為紀 念巴赫逝世 250 年、受巴赫音 樂 學院委 約 的《 馬 修受 難 曲》等不斷成功上演, 譚 盾多元化的音 樂 使他聲譽日隆。
1995 年,受德國著名作曲家 漢 斯 (Hans Werner Hanze) 推薦, 譚 盾成 為 慕尼黑國 際 音 樂戲劇 比 賽評 委; 1996 年受日本著名作曲家武 滿 澈 (Turu Takemitsu) 提名 獲 加拿大格 蘭 . 格德音 樂獎 (Glenn Gould Prize) ; 1997 年他被《 紐約時報 》 評為 “ 本年度國 際樂壇 最重要的十位音 樂 家之一 ” ,同年又被德國 權 威音 樂雜 誌《歌 劇 世界》 評為 “ 本年度最佳作曲 家 ” ; 1999 年 譚 盾 榮獲 當今世界最 權 威的格威文美 爾 作曲大 獎 ; 2001 年他因 電 影《 臥 虎藏 龍 》
有人 問譚 盾: “ 音 樂 的未來是什 麽 ? ” 他回答: “ 音 樂 的未來就是我 現 在,我 現 在做的一定是將來。 ” 他 舉 例 說 起幾個 月前的奧斯卡 頒獎 典禮,原本他沒有準 備獲獎 後的答辭,但當天上午著名大提琴家 馬 友友打 電話給 他, 認為 他 應該 準 備 ,而另一位朋友 則 告 訴 他,答辭的短短 45 秒 時間 中,他至少有 20 秒 應該 是 對東 方人 說 的。 譚 盾 開 玩笑 說 , 為 了短短 45 秒 鍾 能 說 出足 夠 豐富的內容,他的答辭是用音 樂標 出來的,也有呈示部、 發 展部,因 為 音 樂 與速度有 關 。
於是 頒獎 典禮上就有了他那一番正好 45 秒的著名答辭: “ 作 為 一個作曲家,我的夢想是 讓 音 樂 成 為 無國界、跨 領 域的 藝術 。《 臥 虎藏 龍 》的原 創 音 樂為東 西方文化、情感與 動 作、高雅與通俗化之 間 架 設 了一座 橋 梁, 開 始了一次多元文化融合的新旅程。 這 再一次 證實 了中 華 文化深厚 的底 蘊 是我 創 作靈感的源泉。 現 在 這 個夢想和 這 份努力 經 由奧斯卡金像 獎 、 經 由 東 西方的 觀 眾而廣泛 傳揚 ,真是 讓 人 歡 心不已。我的另一個重要音 樂創 作理念就是融 合被固有文化分隔成不同 類別 的音 樂 , 讓 它 們 互 補長 短:比如通 過對 精神與情感世界的 細膩詮釋讓電 影音 樂 更富於 藝術 性;通 過 引入新的表 現 形式和 創 新 觀 念而 讓 古 典音 樂 更具有挑 戰 性、更能吸引眾多年 輕觀 眾。 ” 雖 然 說 的是《 臥 虎藏 龍 》的音 樂 ,但卻 說 出了 譚 盾一 貫 的音 樂 理念和追求目 標 。
沒有一個人能像 譚 盾一 樣 ,能成 為這樣 一個打破 東 方與西方、下裏巴人與陽春白雪、 傳統 與 現 代、 簡單 與 複雜 的多元文 化的理想存在:一個生 長 於中國的 東 方人,在 東 西方文化世界裏 揮 灑自如;一個曾 經 在 農 村 務農 的下裏巴人,如今是世界文化圈中的 貴賓 ;一個常常使用古老、自然 樂 器的音 樂 家,卻常常使 這 些 樂 器 發 出最不可思 議 的、先 鋒 的聲音;一個被 認為 是前 衛 先 鋒 的作曲家,卻 擁 有最大眾的音 樂 聽眾;一個音 樂 界的能人,卻 讓 他的音 樂 與 戲劇 、裝置等 別 的 藝術門類 融 為 一體 …… 他自身多元文化的背景不斷 給 他提供了不斷打破各 種 界限、 進 行多元文化 創 作的 壓 力與可能,而他 這種 打破與 創 作也不斷 豐富著他的背景。
最早令他名噪國 際 的是用 “ 陶器 ” 和 “ 紙 ” 來 創 作音 樂 ,此外 “ 石 頭 ” 和 “ 水 ” 也是他非常喜 歡 在音 樂 中使用的,有名 的《陶土 樂 》、《水 樂 》、《 紙樂 》等 實驗 作品引起國 際樂壇 注意。除了用 “ 陶器 ” 和 “ 紙 ” 作 為 他 編 寫 樂 曲的配 樂 外, 譚 盾也比 較 喜 歡 以大提琴、 編鍾 等 樂 器作配 樂 ,但那不一定是大提琴 傳統 的聲音,在《 臥 虎藏 龍 》中, 譚 盾 讓馬 友友將大提琴拉出了二胡的聲音,而在《交響 樂 1997—— 天地人》中,大提琴的聲音隻能用 “ 令人瞠目 結 舌 ” 來形容。
將 東 西方音 樂進 行融合是 譚 盾 慣 用的方式,《 臥 虎藏 龍 》中以非洲鼓伴和中國音 樂 不 過 是小菜一碟;在歌 劇 《 馬 可波 羅 》中,他把西方歌 劇 與中國京 劇 唱腔 結 合起來, 創 造了一 種 全新的歌 劇語 言, 給 國 際樂壇帶 來的震 動 至今猶有餘響;在弦 樂 四重奏《鬼 戲 》中,他糅合了中國皮影 戲 、民 謠 《小白菜》和琵琶演奏, 紙 和水也成 為樂 器的一 種 ,同 時 , 每 一個演奏者又像一出 戲劇 的表演者; 這種 融合在將京 劇 、歌 劇 、木偶 劇 、交響 樂 融 為 一體的多 媒體交響曲 —— 《 門 》和《周朝六舞 圖 》中更 為變 本加 厲 ,《 門 》 講 述了中國的虞 姬 、日本的小春重生和西方的朱 麗 葉三位 愛 情悲 劇 的主角,在生死 門 前所袒露的 愛 情 觀 。作曲 譚 盾既是指 揮 ,又擔任生死判官的角色。 這 部音 樂 作品 還 將流水聲和古老英文打字機的打字聲,與音 樂 有機地融合到一起,令人回味無 窮 。《周朝六舞 圖 》是 譚 盾 為 中國舞蹈家黃豆豆度身定製的作品,它用青 銅編鍾為 表達手段,配合 譚 盾富有個性的手 擊 和吟唱,再 現 了先秦祭祀 場 景。
作 為 以 創 新而知名的國 際 音 樂 人, 譚 盾的音 樂總 是融合著 濃 鬱的 東 方神韻和西方流行元素。在他看來,北京 舉辦 奧運會的契機 對 中國文化在世界的 傳 播和推廣會起到重要作用。
“ 我 說過 ,我手中有一把金 鑰 匙, 這 是一把用特殊材料製成的神奇 鑰 匙,它包含了 中國精深的哲學、智慧的 傳統 和富有 創 意的人民,而我也自豪地成 為 了 這 群人民中的一分子。” 譚 盾 說 ,“隻要永 遠 不忘挖掘、 傳 承我 們 的 傳統 文化,我 們 就永 遠 會從中 獲 得啟示和收 獲 。我 們 千萬不能忽略了自身的價 值 ,因 為這 恰恰是令全世界崇敬中國的原因, 這 也是我 們舉辦 奧運會、參與奧運文化的本 錢 。”
譚 盾 講 述了他心目中成功奧運歌曲的 標 準:“一首成功的奧運歌曲,首先要‘走心’,能 夠 唱出 發 自內心的 渴 望和激情, 這 也是我 對 所有奧運歌曲 創 作者 ( 包括我自己 ) 的建 議 。除了 ‘ 走心’, 還 要‘走新’,要 創 新一 種 新技巧、新 結 構和新 語 言,直指人 們 的心靈世界。要國 際 、要民族、要有 創 新的膽量。”
目前, 譚 盾也參與到了奧運會主 題 歌的 創 作中,同 時 他 還 在策劃其他一些和奧運相 關 的音 樂 ,如奧運 標 誌音 樂 、 頒獎 音 樂 等。他告 訴記 者:“之前我 還 特地去一些中國 傳統 文化的 發 源地采 風 ,那裏的 資 源激 發 了我的靈感,在那裏,我聽到了全世界 對 中國文化的期望。奧運歌曲是天地人和的夢想。
魯 豫 訪談譚盾 ( 1)
魯 豫 訪談譚盾 ( 2)
譚 盾的音 樂 作品列表:
1978 《兒童日 記 》 鋼 琴獨奏
《 關 於湖南 鄉 音的八首小品》 鋼 琴獨奏
1979 《離 騷 》管弦 樂
1981 《管弦 樂 序曲》
1982 《 風 ·雅· 頌 》( String Quartet: Feng Ya Song ) 弦 樂 四重奏
《雙 闕 》民族器 樂 曲 / 為 二胡與 揚 琴而作
《琵琶 協 奏曲》 為 琵琶和中國民 樂隊 而作
1983《金木水火土》民族器 樂 曲 / 為 中國 彈撥樂 而作的 組 曲
《天影》民族器 樂 曲 / 為 42 把中國胡琴而作的 組 曲
《琵琶 協 奏曲》民族器 樂 曲 / 為 琵琶與中國民 東隊 而作
《竹跡》民族器 樂 曲 / 為 竹笛而作
《三秋》民族器 樂 曲 / 為 琴、 塤 、人聲而作
《自畫像》 Self Portrait ?from "Death and Fire" (1983, rev.1992)
管弦 樂
《鼓 詩 -古 詩 》中國鼓 樂 器
1984《南 鄉 子》 民族器 樂 曲 / 為簫 和箏而作
《山 謠 》民族器 樂 曲 / 為 管子、 嗩呐 、三弦與打 擊樂 而作
1985《兩 樂 章交響曲》弦 樂隊 慢板
《道極》( On Taoism )室內 樂 / 為 人聲、低音 單 簧管、低音
大管與 樂隊 而 作
《 Ying Ning 》 為 琵琶和中國打 擊樂 而作
1987《第一小提琴 協 奏曲: 戲 韻》( 1994 年修改) Out of Peking
Opera (Violin Concerto No. 1 1987, rev. 1994) 管弦 樂
《距離》或《遙》( In Distance )室內 樂 / 為 短笛, 豎 琴、低
音鼓而作
1986-1988 《八 種顏 色: 為 弦 樂 四重奏而作》( Eight Colors for
String , Quartet )弦 樂 四重奏
1988《橫跨》 Crossings 亞 洲器 樂 / 為 印度尼西 亞 加麥 蘭 、中國器 樂 、
人聲而作
1989《 絲 路》( Silk Road )室內 樂 / 為 女高音與打 擊樂 而作
《九歌》( Nine Songs )祭祀歌 劇
《痕跡》 鋼 琴獨奏
1990《聲音的形狀: 為 陶器、人聲和 樂 章而作》( Soundshape: for
Ceramics, Voice and Movement ) 實驗 音 樂 / 為 陶 樂 、人聲、 動
作而作
《 樂隊劇場 一: 塤 》( Orchestral Theatre I: Xun )管弦 樂 / 為 獨
奏陶 塤 、十 一個陶 塤 、 樂隊 及 樂隊隊員 的人聲而作
1990 《黃土地 組 曲》
1991 《悲歌:六月雪》( Elegy: Snow in June )( Circle with Four
Trios, Conductor, and Audience )室內 樂 / 為 獨奏大提琴與四個
打 擊樂 器而作
《金色麻雀》 亞 洲器 樂 / 為 日本 樂 器重奏 組 而作
《靜土》 實驗 音 樂 / 為 七位陶 樂 表演者而作
1992 《 圓 : 為 四個三重奏,指 揮 和 觀 眾而作》室內 樂 / 為 四個三重
奏 組 、 指揮 和聽眾而作
《死與火:與保 羅 ·克利的 對話 》( Death and Fire: Dialogue
with Paul Klee ) 管弦 樂
《 樂隊劇場 二 :RE 》( Orchestral Theatre II: Re )管弦 樂 / 為 散布
的 樂隊 、 兩個指 揮 及 現場觀 眾而作 Jo-Ka-Kyu 》 實驗 音 樂 /
為 三個在水、金屬、土地上的表演者而作
1993 《挽歌 : 秋 風詞 》( Lament: Autumn Wind )室內 樂 / 為 任何六件
樂 器與任
《 紙樂 :金瓶梅》( Paper Music - The Pink ) 實驗 音 樂 / 為紙
而作
《水火交融:易一》( Yi1:The Intercourse of Fire and Water )
管弦 樂 / 大 提琴與管弦 樂協 奏曲
《 紀 念 19 個“操”》( Memoria l9 ***s )室內 樂 / 為 人聲、
鋼 琴、低音提 琴而作
《水火交融》大提琴獨奏
《 C-A-G-E 》 鋼 琴獨奏
1994《鬼 戲 》 (Ghost Opera) 室內 樂 / 為 弦 樂 四重奏、琵琶、石 頭 、
水、 紙 、金 屬而作
1995《 馬 可·波 羅 》 (Marco Polo) 歌 劇
《安魂曲與 搖籃 曲》 (Requiem and Lullaby) 管弦 樂 / 為 女高音
( 或者男低音 或者童聲 合唱 ) 、獨奏弦 樂 ( 大提琴、小提琴
或者二胡 ) 與 樂隊 而作
《沉默的 愛 》 (A Sinking Love) 室內 樂 / 為 女高音、 維 奧 爾 康
索特 (violcosort;
十六七世 紀 的一 種 室內重奏 ) 或者弦 樂 四重奏而作
《 鋼 琴 協 奏曲: 為撥 奏 鋼 琴和十件 樂 器而作》 (Concerto for
Pizzicato Piano and Ten Instruments) 室內 樂 / 為鋼 琴與十件 樂 器
而作
《火祭: 為 胡琴和民族 樂隊 而作》 (Fire Ritual for Huqin and
Chinese Orchestra) 民族器 樂 曲 / 為 胡琴獨奏、兩個民族 樂隊 及
樂隊 人 員 的人聲而作
1996 《 Amination 》 為 人聲和 動 作而作
《手 勢 》吉他獨奏
《 樂隊劇場 三: 紅 色警 報 》 (Orchestral Theatre III: Red
Forecast) 管弦 樂 / 為 女高 音、音像、磁 帶 與 樂隊 而作
《吉他與 樂隊協 奏曲:易二》 (Yi2: Concerto for Guitar and
Orchestra) 管弦 樂
1997 《 C-A-G-E Ⅲ》民族器 樂 曲 / 為 琵琶而作的即 興 曲
《交響曲 1997 :天·地·人》 (Heaven EarthMankind )
(Symphony 1997) 管弦 樂 為 獨奏大提琴、 編鍾 、童聲合唱、
CD 播放者而作
《序曲: 龍 與 鳳 》 ( 改 編 自《交響曲 1997 :天·地·人》
( Overture: Dragon and Phoenix from Heaven Earth Mankind )
(Symphony 1997) 管弦 樂 / 為 童聲 合唱與 隊 而 作 和平之歌》
( 改 編 自《交響曲 1997 :天·地·人》 ) ( Song of Peace from
Heaven Earth Mankind ) 為編鍾 、童聲合唱、 樂隊 而作
《 為 六而作的 協 奏曲》( Concerto for Six )室內 樂
1998《牡丹亭 ( 遊園驚夢 ) 》( Peony Pavilion )歌 劇
《水的 協 奏曲: 為 水 樂 和管弦 樂隊 而作》( Water Concerto
for Water Percussion and Orchestra )管弦 樂 / 為 水 樂 與 樂隊 而作
1999 《琵琶與管弦 樂隊協 奏曲》( Concerto for Pipa and String
Orchestra )
《琵琶與弦 樂 四重奏》( Music for Pipa and String Quartet )
室內 樂 / 為 琵琶與 弦 樂 四重奏而作
《周朝六舞 圖 想》
《 樂隊劇場 四: 門 》( Orchestral Theatre IV: The Gate )管弦 樂 /
為 女高音、 京 劇 演 員 、日本木偶 戲 、弦 樂隊 、多媒體而作
《 2000 今天: 為 千禧年而作的世界交響曲》( 2000 Today:
A World Symphony for the Millennium )管弦 樂 / 為 女高音與管
弦 樂隊 而作
2000 《 臥 虎藏 龍協 奏曲》( Crouching Tiger Concerto )管弦 樂
《 臥 虎藏 龍 》( Crouching Tiger, Hidden Dragon – Soundtrack )
電 影音 樂
《水祭》又稱《 複 活之旅》( Water Passion after St. Matthew )
管弦 樂 / 為 女高 音、低男中音、小提琴、大提琴、三件打
擊樂 、 采 樣 器、室內 混聲合唱而作
2002 《地 圖 : 為 大提琴、 錄 像和管弦 樂隊 而作的 協 奏曲》( The
Map: Concerto for Cello, Video and Orchestra ) 試驗 音 樂 / 為 大
提琴、 錄 像和管弦 樂隊 而作
1990 《 樂隊劇場 : 0(2002 修改 ) 》( Orchestral Theatre O )
2002 《七個欲望: 為 吉他而作》( Seven Desires for Guitar - From
Yi2 ) 為 吉他 和管弦 樂隊 而作
《英雄》( Hero – Soundtrack ) 電 影音 樂
《管弦 樂隊協 奏曲:易 0 》( Yi0: Concerto for Orchestra )
《茶 經 》( Tea: A Mirror of Soul )歌 劇
2003 《八幅水彩畫的回 憶 》( Eight Memories in Watercolor )
鋼 琴獨奏
《 紙樂協 奏曲: 為紙樂 和管弦 樂隊 而作》( Paper Concerto
for Paper Percussion and Orchestra )
2004《秘密土地: 為 管弦 樂隊 和 12 把大提琴而作》( Secret
Land : for Orchestra and 12 Violoncelli )管弦 樂
2006 《禪宗少林·音 樂 大典》
《秦始皇》 (The First Emperor) 歌 劇 , 曆時 10 年創作的歌劇
《秦始皇》 , 2006 年在 紐約大都會歌劇院上演,由世界三大
男高音之一多明戈主演, 獲得巨大成 功。
2007年 08北京奧運會音樂創作與策劃
譚 盾個人檔案
姓名: 譚 盾 (TAN Dun)
出生日期: 1957 年 8 月 18 日
出生地點:湖南思茅 鄉 下
星座: 獅 子座
生肖: 雞
籍 貫 :湖南
家庭狀況:妻子:黃靜 潔 (籍 貫 上海)、一子
學 曆 :
* 他 獲 美國哥 倫 比 亞 大學 獎 學金,取得博士學位
* 78級中央音樂學院作曲係
1986年畢業於中央音樂學院研究生院獲得作曲碩士學位,
86年留學美國紐約哥倫比亞大學,7年後獲得博士學位
附:
( 1 ) “ 門”外的愛情———妻子眼中的譚盾
(2) 譚盾英文網站: http://www.tandunonline.com