酒與詩的前世今生
    也許和古代人相比現代的人生活提速了，從慢車提速到了快車，又從快車提速到了直快、特快，直快急行，現在是新幹線（動車組和諧號），再過一段時間“磁懸浮”的速度就成為了新常態了。人們喜歡直來直去，沒有了古人的迂回婉轉、抑揚頓挫。
    孔子說 “君子欲訥於言，而敏於行。”是現代人最缺乏的基本素養。
    詩人，通過詩歌創作、吟詠抒發激情，通過詩歌謳歌大好河山，通過詩歌傳頌人間真善美。文學史上的詩人，很多進入了文學家、思想家、哲學家、藝術家的範疇。古代詩人可以說“無酒不成詩”，如古代的屈原、李白、杜甫、白居易、蘇軾等都離不開“酒”這個催化劑。陶淵明、厲鶚、孟浩然等稱田園詩人，李商隱等稱無題詩人。
    然而到了近代由於酒的純度增大，現代的詩人不一定都能喝酒，而有的酒量的酒仙就寫不出好的古體詩。究其原因多在酒的度數上，烈性酒讓詩人的詩意“腦卒中”了，詩人的技巧也隨之“癱瘓”或半身不遂了！
    低度酒循序漸進，高度酒一口速吞，翻譯難有“達雅信”，作詩不遵平仄韻！
    第一代革命領袖中喝酒的將軍多，詩人毛澤東很少喝烈性酒。而朱德、周恩來、許世友等軍事領袖們都是喝白酒、他們也很少寫古體詩。當然許多革命隊伍中的將軍們讀書識字不多，參加革命後才識字的也不少，是不可能寫出古詩來的。元帥中，葉劍英、陳毅寫些詩往往不一定拘泥於平仄韻律，但內容還是難能可貴的。喝大酒、吃大肉的人沒有古代詩人的那種細微平仄韻律感，直來直去是那個年代的人們無可奈何之事。愛情是最容易產生強烈情感的一種感情，而詩歌無疑都是需要有感而後發的。從一開始《詩經》中的“蒹葭蒼蒼”到後來的“為伊消得人憔悴”。
    後來有“我是個唯物主義者，但遇到你，我希望有來生”（雖然這不是情詩，但也有現代詩的樣子了，這句話來自周總理給鄧穎超女士寫得信）。詩人們用他們手頭的一支筆，訴說著他們心中那份熾熱的感情。
    喝烈性酒“千杯不醉”的周恩來，讓他卿卿我我、寫一些品“平平仄仄平”的古體詩是比國共合作嘔心瀝血的鞠躬盡瘁來還難！
據說，紅軍長征時期，周恩來曾用超過1兩的杯子喝下25杯茅台酒。1945年，為避免內戰、爭取和平，國共兩黨在重慶舉行和平談判。在談判期間的一次宴會上，周恩來與毛澤東形影不離，代替毛澤東一杯接一杯酒地幹杯，擋回國民黨人士一圈又一圈的“攻勢”。周恩來酒酣之後愈顯神采奕奕，機敏過人又不乏誠懇，以至於一個在場的記者竟發出了“一個周恩來就打敗了整個國民黨”的由衷感慨。然而周恩來很少古體詩留在世上。
    朱德也與茅台結下不解之緣出身行伍的朱德早年曾加入革命團體同盟會，經曆了辛亥革命，擔任過滇軍旅長、雲南陸軍憲兵司令部司令官、雲南省警務處長兼省會警察廳長等職。在這樣的背景下，經曆了長期應酬的鍛煉，朱德酒量也有所見長。朱德打仗厲害而對古體詩可讀不能寫。
    劉少奇由於長期做秘密工作養成了沉著嚴謹的個性這個緣故，劉少奇一生很少喝酒，其酒量可謂是五大書記中最小的。當時，黨、軍的一些歡迎會、慶功會中，劉少奇雖有出席，但他每次都很少喝酒，或者喝的是特製“酒”。
   毛澤東一生不喜歡飲酒，對吃的講究僅僅限於辣和“肥”。
   古人喝的酒隻有釀造酒，也是低度酒，細品慢斟情深沉。就像當今的法國葡萄酒，可以喝出葡萄的產地和釀造的年份。
   “酒”代表的就是入口能嚐到的酒精。喝葡萄酒，講究“怎麽優雅地品酒”，這比在桌上放卡宴，更能凸顯自身的氣質品味和文化底蘊。在餐桌社交場合，修養內涵比外在物質，更吸引人！
    很多資深人士還會放空中看。陳年對紅葡萄酒顏色會有一定程度的影響，這是因為酒液中的花青素會隨著陳年而驟減，有的色素分子會附著在沉澱物上沉至瓶底，因而紅葡萄酒會從年輕時鮮亮的寶石紅色，逐步過渡到暗淡的石榴紅色，陳年越久，紅葡萄酒失去的色澤越多，邊緣色帶越寬，顏色越淺。
   古人作詩賦詞，十分講究韻律。現代人的詩詞在古人看來就是沒有韻律規律可循的口水話。
    現代人的詩隻要尾音一樣就覺得是押韻的“詩”了，和酒一樣，低度酒和高度酒還是分得清楚的，猶如初學寫詩的人“平”和“仄”還是懂得的一樣。
    習慣性地喝多了高度酒再喝紅葡萄酒的品味區別就如“味盲”一般。隻知道“來一口”、仰起脖子一口吞下，管他辣嘴焦舌痛喉。
    古代人喝低度酒，自然對詩詞中的平仄韻都很細致，比品紅酒的規格品位詳細的多。
例如：當今的人對“n”的押韻一股腦都放在一起，而古人則分得很細致。其中律詩、絕句是非常講究的。真，文，元，侵 在古代是不同韻腳，不能想混的。
   如：“上平十一真”：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申身賓濱檳繽鄰鱗麟珍瞋塵陳春津秦頻蘋顰瀕銀　　　垠筠巾囷民岷泯[軫韻同]瑉貧蓴淳醇純唇倫輪淪掄勻旬巡馴鈞均榛莘遵循甄宸綸椿鶉屯呻粼嶙轔磷呻伸紳寅姻荀詢峋氤恂嬪彬皴娠閩紉湮肫逡菌臻豳
     “上平十二文”：文聞紋蚊雲分[分離]氛紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勳薰曛醺芸耘芹欣氳葷汶汾殷雯賁紜昕熏
    “上平十三元”：元原源沅黿園袁猿垣煩蕃樊喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡璠鴛鵷蜿湲爰掀燔圈諼魂渾溫孫門尊[樽]存敦墩燉暾蹲豚村屯囤[囤積]盆奔論[動詞]昏痕根恩吞蓀捫昆鯤坤侖婚閽髡餛噴猻飩臀跟瘟飧棔
    “下平十 二 侵”：侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟[衿]金音陰岑簪[覃韻同]壬任[負荷]歆森禁[力所勝任]祲喑琛涔駸參[參差]忱淋妊摻參<人參>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嶔
這種古詩詞中不可混淆的韻律在現代始終都可以放在一起了。
      七律  球道有感
      球道吟花感蕊茵，紅塵撥霧看沉淪。
      風波一路忘憂昶，俯仰千辛含笑晨。
      休索枯腸回細柳，徑斟玉釀摻青筠。
      安貧執守羞惶舍，濁富無趨善維臻。
     押韻必須是清一色的，如上“上平十一真”
     押韻是為了取得聲韻的和諧,構成聲音的回環之美,所以要求同一韻部的韻字韻尾相同。現代的韻律不太講究，是韻尾相同即可算押韻,漢字的讀音構成一般分為聲母和韻母兩部分,同樣韻母也分為單聲韻和雙聲韻（即單音節和雙音節）兩部分,雙聲韻就是在單聲韻的基礎上再加一個韻母做韻頭,構成一個新的韻母,如iang即是由韻母i和韻母ang構成的雙聲韻,在韻母iang中i是韻頭,ang是韻尾,而iang和ang的韻尾相同,所以iang和ang是押韻的,而同樣in、un、uen也都是雙聲韻,它們的韻尾都是en,所以en、in、uen、un這四個韻母是押韻的。
    現代漢語拚音是借鑒英文字母而創造的,與古代的切韻有很大的出入。
        五絕  詩意酒香
        丹寧發酵香，滴滴自精糧。
        玉液提神美，流芳伴路長。
        平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。下平七陽