第一次在詩壇貼詩，就被“雨晴” 詩友 (男士還是女士？) 劃分為“熒石風格” 。 CSIR 當時並不知道“熒石” 其人。好奇之下，就GOOGLE了一下他的詩。不看不知道，一看嚇一跳，“熒石” 的詩真的很好。 CSIR 尤其喜歡那首:

如果夜空是海洋
那彎彎的月亮
便是一隻船
你就是那搖櫓人
你的目標
我的方向

如果夜空是海洋
那滿天的雲彩
便是你的衣裳
你就是那夢中人
你的憂鬱
我的彷徨

如果夜空是海洋
那滿天的星鬥
便是美麗的珠光
你就是那即將遠嫁的新娘
你的遠行
我的悲傷

如果夜空是海洋
我願變成一隻船
為你保駕護航
我願再送你一程
你的快樂
我的希望

如果夜空是海洋
我願是一顆流星
為你流下最後一滴淚
為你劃下最後一道光
你的輝煌
我的向往

       “熒石”的詩辭句華麗，構思緊密，情深意切，而且還極有韻律，適於吟誦。我想他一定是位多愁善感，感情豐富的人 (詩人的共性吧？) 。 這使我想起了另一位網絡詩人“於洛生” ，下麵給大家欣賞一下他的詩：

蘋花

雲彩還在天空徘徊、猶豫
有時飄雪，有時落雨
蘋花卻毫不遲疑
漫山遍野地
粲然開放
它拿定了主意

詩人們說：
珍藏在人生書中的花瓣
常常是-----
一雙永不能忘的明眸
一個令人心動的微笑

那麽-----
春天！你告訴我
我的心是否可以和蘋花一樣執著？
若在人海中尋見那雙明眸
我的熱情是否會鋪天蓋地的燃燒

       很精采吧？CSIR 就是看了他的詩以後，才開始寫的。。。

       CSIR 就一直以為，詩是用來吟誦的，所以它的韻律很重要； 詩是抒情的，所以它的感情很重要；詩是用來給人欣賞的，所以它的辭句很重要。

       當然，詩是用來表達事物的，而事物有美的，醜的，中性的，所以詩可以沒有自己的愛憎，但詩人的感情必須豐富，這樣他筆下的詩句才會蘊意深刻，讓人浮想聯翩。。。。。。到這裏， CSIR 想起了以往的一些詩(詞)人，其中我最欣賞的當屬李白和蘇軾，李煜和李清照。李白浪漫不羈，用辭華麗絢爛；蘇軾豪放大氣，語言不拘小節；李煜和李清照 (還有柳永) 則心思稹密，柔情似水，百轉千腸。。。。。。


   文無第一，武無第二。文人難免相輕。但CSIR純屬理工出身，不懂這裏的規矩。但凡CSIR喜歡的就說寫的好，不喜歡的就。。。不吱聲。就說近現代詩人吧，以前也就看過流沙河，戴望舒，徐誌摩， 顧城，北島，舒婷。。。徐前輩的“再別康橋” 印象深刻，北島先生隻有兩句我記得住：卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。。。CSIR對他們的大多數都是尊敬大於欽佩。其實我們現代人確實也不應該和以前的詩人相比，因為曆史背景不同，個人經曆窘異，所以根本沒有可比性。
 
       CSIR寫詩，寫的是自己的所思，所想，所念，所愛， 都是美好的事物。那些歌頌或罵人的東西留給政治家和流氓 (其實他們都一樣吧？) 。還有的就是， CSIR 的筆下全是自己喜愛的事物：或花，或雪，或情。。。歸根到底，是一種懷舊和思鄉之情。。。親情，愛情，友情。。。。。。這一 “情” 字把CSIR 和故鄉連在一起，也讓CSIR 能坐下來，寫一種叫“詩” 的東西。

記憶中的春天
是一條緩緩流動的小河......

我的心在記憶的小河中跋涉
傾聽著初綻的花朵在悄悄述說
沉浸在萬物萌蘇的季節
任愁緒和鄉思在眼前交錯......

春天的故事是一首悠長的歌
靜靜地在我的夢中飄過
夢裏故鄉還是那樣美麗迷人
燦爛的野花綴滿家門前翠綠的山坡......

遠方的遊子在天涯飄泊
流逝的青春在歲月中蹉跎
想起了故鄉年邁的父母
一滴淚珠忍不住從眼中輕輕滑落......

難忘孩提時那明媚的陽光
陽光下站著青梅竹馬的姑娘
一場風花雪月的愛情故事
被深深地在異鄉的土地上冰藏......

這裏的春天看不到太陽
太陽藏在孤獨的夢鄉
真的不敢回過頭去
怕承擔不起親人熱切的目光......

夜幕降臨
晚風在耳邊不停地輕唱
不知床前那皎潔的月光
是否也曾照在故鄉親人的窗上......

春天的記憶
是我的思緒在夢中緩緩流淌......