如今的時代是網絡的時代，如今的人們也大多靠網絡了解世界。在網絡上，信息傳遞速度之快幾乎就是同步的，縱然許多地方都有時差的不同和地域的某些限製，但各種消息和視頻還是會通過直接的或間接的渠道傳遞到四麵八方。

中國繪畫藝術的發展可謂源遠流長，曆朝各代都湧現出了不少流芳百世的繪畫家，也許他們的真實容貌並沒有多少人知道，但他們留給後人的筆墨丹青卻成了無數人做夢都想得到的千金難買的龍肝鳳腦。

到了現代，繪畫藝術家依舊猶如長江浪滾，層出不窮。他們尊重藝術，借鑒先人，在猶如百花齊放的繪畫領域各領風騷。雖然他們的畫風自成一體，繪畫的方向也各自不同，有畫中國畫的，有畫西洋油畫的，有畫水墨畫的，有畫工筆畫的，有寫意的，有寫實的，但他們潛心作畫時的神態、舉止、動作卻大致相同，他們或站著或彎腰俯首，坐在那裏更顯超世脫俗。

徐悲鴻

李可染

齊白石

範曾

陳丹青

韓美林

即便是像範曾那樣叼著煙鬥，像韓美林那樣抑製不住老來得子的喜悅懷抱兒子式的行雲走筆，那也還是沒有跳出書法與繪畫的傳統模式。

印象中，但凡喜歡作畫寫字的人在創作時都是屏氣凝神，動中求靜，力求摒棄一些私心雜念和世俗瑣碎一門心思隻為筆墨寫春秋。都說練字學畫是修身養性和陶冶情操的絕佳選擇，但好像那也隻是對把書法和繪畫當成業餘愛好的閑人而言的。例如我的叔爺，例如我的母親，他們都曾經是業餘愛好者，他們都曾經默不作聲地站在書桌旁潛心習作，雖然他們和那些把作畫寫字當成職業掙飯吃的大家們不能相提並論。

叔爺的書法

母親的習作

四嫂大哥的作品

 我對書法繪畫半竅不通，這麽多年來一直停留在“喜歡”的最初階段。激發我想說幾句跟高雅藝術有關的話題的原因是因為兩天前看到朋友發來的抖音上記錄的一段“大師作畫”的視頻，看了幾遍，回回都抑製不住我的膚淺意識的做崇而哈哈大笑。在那之後就想寫一小段文字並把視頻放進博客和朋友分享，卻無論如何不知怎麽才能發成動圖。無奈之下隻好拍了幾張截圖，讓大家感覺一下大師的氣場是如何的宏大。

先不說大師的神態和貓步到底屬於哪了流派，單論大師的傑作就令人眼界大開。

無獨有偶，另一位隻懂航天飛行和電腦技術而對書法繪畫藝術也是一竅不通的老朋友被我的視頻激發起了強烈的好奇心和求知欲，竟不知從哪裏找來了具有神奇說服力的有關新一代激進派與委婉派書法大師的動圖和解說詞。雖然此處說的是書法，但也可以延伸和類推到繪畫的領域，因為我看到的那位繪畫大師的步伐和激進派的書法大師們有異曲同工之處。

解說詞大致是這樣說的：

書法名家王僧虔曾言：書之妙道，神采為上，形質次之。這意味著，想要成為書法王的男人，就要學會兩耳不聞窗外事，一心隻寫亂碼字。

2018年中國國家畫院書法篆刻作品展書法代表作品之一，《亂書》

如此技驚四座的大師作品，甭管是業界同行還是吃瓜看客，在一臉懵逼的瞬間，都會忍不住脫口說一句“臥槽”以示尊敬。以致於成群結隊的參觀者駐足此地，自信辨認仍久久不願離去----主要是看半天沒看懂，貿然就走很不好意思。

書法名家趙孟頫曾曰：筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。

用以告誡新人要紮實基本功，先成人後求仙，否則不具備書法基礎、或撇開書法基礎創新的家夥根本就寫不出好書法，而隻會畫虎不成反類犬。

然而，不是所有的人都能忍受得了進步緩慢。自作聰明的家夥索性就憑借搖搖欲墜的書法根基以及在人情社會中竊得的業界地位，企圖一蹴而就，創新書法，自成一派。

激進派的書法大師則顧名思義，把“大力出奇跡”當成下筆的座右銘。他們人均泰森附體，揮毫灑墨間筆力千鈞，沒得兩人幫忙按住紙，想一氣嗬成都成問題。

為了體現出力量感，大師甚至會帶上大金鏈子偽裝成常揮砍刀的社會人。“串”字的最後一筆果真有如神助，折斷的筆頭散發著凜凜殺氣，見證了大師的洪荒之力。

激進派大師並非都是些五大三粗的莽漢，看似弱不禁風的眼鏡男利用腿胯聯動，一筆一畫遒勁有力。

隨著用力逐漸過猛，書桌已難以承載大師的筆力，主戰場也由此轉向大地。大號的宣紙滋養出更強的筆力，筆墨所到之處，破紙無數。

大師也徹底甩開膀子，手持一把吸滿墨水的墩布，龍飛鳳舞的揮灑開來，創作伴隨著難以駕馭的狂怒。一桶墨一個字，灑半桶，漏半桶。

與激進派的笨拙大力不同，溫婉派講究的是機巧跳躍，創作時的節奏感與連貫性則顯得至關重要。

每一幅字都是一場free style的表演。

受不同舞者的影響，大師的創作節奏也明顯不同。蒙古舞氣場下的大師時而便秘、時而通暢，令旁觀者忍不住跟著他一起後庭發癢。

踢踏舞氣場下的大師手法簡明爽朗，像極了在工廠流水線上給紙殼子抹膠的勞作現場。

他甚至還模仿出了膠水不夠卻不蘸的故意偷懶的工人形象。

倫巴舞氣場下的大師手腳都不停息，一通欲揚先抑的操作過後，讓人心裏沒由來的變得空虛起來。

而真正拔得頭籌的則是“人筆合一”的騷氣壯舉。

不明真相的難免會懷疑這是不是邪教的神秘活動現場，朱紅墨水就像是在給展館開光。這對書法大師簡直就是為藝術奉獻了臉皮，即便是表達感謝，大師們采用的都是極具霸氣的手勢。

這位教授就把少林身法與武當鐵拳融入到了書法裏麵。如此生猛的氣勢讓他手裏的毛筆看起來更像太上老君腰間的拂塵。

這無疑把雜技玩到了極致，婉約派隻好把破俗的希望寄托在那句名言上----善書者不擇筆。

據說，真正的書法大師，向來不在乎紙筆的優劣，因為不管用什麽筆，都能駕馭的爐火純青。於是，為了彰顯自己的大師身份，婉約派玩起了器具。

長發是女書法大師得天獨厚的書寫道具。

男書法大師也想這麽玩，但苦於自身秀發不足，隻好抄起一位姑娘拿來做筆。

“不擇筆”之道浩瀚無垠，囿於其中的書法大師多如牛毛。其中最為人所津津樂道的，當屬“射書”大師邵老爺子。與那些上不得大雅之堂的江湖書法大師不同，在正規書法比賽中拿獎拿到手軟的邵老爺子是真正的書法大師。他認為傳統書寫屢次蘸墨汁會中斷神氣，字也失去活力，倘若使用注射器寫字，便可以解決這一問題，從而超越古人。

有功力的邵老爺子創作起來果然與眾不同，蓄勢階段的他就像是一隻窺探獵物的獵豹，射在紙上的圈圈描摹著一種引而不發的壓迫。

待眾人屏息凝神之際，邵老震足發力，一招失傳已久的少林絕學“一葦渡江”即刻施放，“颯”的一下，竄將出去，連鏡頭趕不及他的速度。

呲完之後，作品往網上一掛，有大師名號助陣，賣出個十幾、二十萬不在話下。

看完了朋友發的解說詞，我頓時眼界大開。正所謂，藝術來源於生活，沒有生活就創作不出好的藝術作品。然而生活不是紙上談兵，而是要一口口的吃飯，一筆筆的做錦繡文章。過於高雅的文章不一定有很多人看得懂，而看不懂就可以不看，如此下去寫文章的人就得餓肚子。與其餓著肚子不如先吃飽再說。於是，不少大師們就落入了旁門左道的俗套？為了錢也隻好不顧其他了。誰說揮毫潑墨就得屏氣凝神、動中求靜，太老套了。新時代的大師們就應該八仙過海各顯神通。看了這段話，您是不是覺得我仍然對高雅的繪畫與書法藝術一竅不通啊。讓您見笑了！

作者：spot321（圖片和一些文字來自網絡）