《獵場》是一部既文藝又高級的好劇

到目前為止《獵場》已經播出一小半了，情節算是緊湊有趣的。 雖然各方對劇集的評論褒貶不一，但在我看來：《獵場》的文藝和高級範是其兩大毋庸置疑的特點。

對於60，70 年代生的人，文藝範兒預示著讀過些名著，外加勤學苦練，天資差的抄歌詞， 有些資質的從背唐詩開始，小有成就的，可以代寫情書，功力深厚的，出口成章，就成為大家崇拜的對象。現在的電視劇大多是快餐文化的產物，台詞粗陋，毫無令人回味之處。而《獵場》則不同，薑偉在曆史係和導演係的學習，使他創作的台詞很精彩，彰顯不俗的文化底蘊。

劇中那些閃亮的台詞，既文藝有韻味，又不顯尷尬突兀：

-- 眼前解決不了的問題， 都可交付未來，時間是個偉大的作者，他必將寫出，最完美的答案。

-- 當下有理想的人，都是命苦的。

-- 美是戀人的贈品。

-- 我們就像是兩滴雨水，在下落的時候撞在一起變成一滴，最後又落在屋簷上，破成兩滴，隨著地上的流水流走！

-- 曾有壯誌拿雲，不悲人生短暫。

-- 我現在隻想把自己變成一隻蛹，藏在繭裏，安安靜靜的冬眠，什麽奮鬥，創業，勵誌之類的事，統統不敢去想。

-- 一心以為有鴻鵠將至，思援弓繳而射之。

-- 想要深藏不露，就得吃下藏也藏不住的苦頭。

《獵場》的第二大不同之處是它的高級感， 體現在《獵場》不是描畫一個自帶光環的高大上人物，而是通過演繹一個與時代同呼吸共命運的苦逼男主，來折射中國大時代的起伏。男主鄭秋冬急功近利，年輕時每一次都試圖站在時代的風口，最終卻落到穀底，他是一個有十足野心的小人物，在與大時代一起迷茫、衰敗、萎縮和奮爭中，最終走向成功。

編劇兼導演的薑偉觸摸著深邃而複雜的當代中國，給予了鏡頭中的鄭秋冬以高貴的道德底線和充盈的生命力，刻畫他的煎熬，落寞，甚至犯罪，劇情不尋常，不狗血，以一種非常規的故事情節向人們講述主人公疼痛而不屈的成長過程。

電視劇《獵場》的質感不是取決於穿插其中麵料高檔的各式西裝，或者時尚現代的辦公環境以及酷眩莫測的人物背景，而是源自於它塑造角色命運的多維曲折和與大時代相融合的現實感，是一部真正高級的國產劇。