記者：《非誠勿擾2》裏，用對死亡的討論代替了對愛情的討論，這應該不是來自馮小剛，而是來自你。
王朔：愛情故事說穿了無非就是欲望，欲望就要麽是滿足了，要麽得不到滿足，寫來寫去，也就這麽點事兒。
記者：老徐這個電影，80後90後的愛情故事，恐怕更加不是你的菜。
王朔：電影主要還是導演的作品，編劇隻是一個工具，負責提供導演想要的東西。對我來說，如果我想要暢銷的話，聰明的愛情故事，我還能寫，但是我興趣不大了，我不信那個我怎麽能昧著良心寫那個。如果由著我的性子來寫，我可能還會寫愛情小說，但是我會把它寫得特別的慘，特別的黑，那種玫瑰色的我現在寫不出來。
記者：你年輕時候寫的愛情也不是很玫瑰。
王朔：我覺得那個確實太欺世盜名，我那時候也並沒有那種體會。我對(愛情)這事兒不熟，嚴重不熟！我沒談過什麽戀愛，我所說的當然是用的最高標準，可能我也是被更早的文學作品給晃了範兒了，認為存在那麽一類最高標準的愛。當然我們那一代也很鄙視小布爾喬亞那一套，我覺得送花兒這種事情特別惡心，我覺得根本不需要那麽表白，而且那個字兒也根本不需要被說出來，說出來就不是了。
記者：你曾經說，你的愛情小說隻能指給大家看一條魚脫水而死，但沒能告訴大家，魚總是要死的，一直在水裏也終有一死——你說的就是愛情吧，早年你小說裏也寫到過某個外國電影表現愛情很高級：男女之間的感情沒有出現任何問題，隻是最後敗給了時間。
王朔：我也不太明白這是怎麽回事兒，讓我念念不忘的都是驚鴻一瞥。就是火車上看了一眼，從此不知下落。有一年在我青島當兵，從青島回北京的火車上，車廂裏有一批北京女兵，其中有這麽一位，我就這麽看了一眼。後來我去餐車吃飯，突然聽見有人說北京話，發現她就坐我背後，我也沒敢回頭，隻覺得頭發絲兒都有接觸的感覺！我就胡思亂想了一晚上。到了北京，我們一起下地鐵，就在一節車廂裏，中間隔幾個人，我也不敢看，隻敢從玻璃裏看她的影子。後來我在國防大學那站，玉泉路下車，她繼續往前開，再後麵沒有部隊大院，隻剩北京軍區了。後來就再沒見過。
這個印象特別深，記一輩子。我可能有點製服控，我記得的幾個驚鴻一瞥，都是穿軍服的，要不就是白大褂。尤其那種海軍的藍軍裝，無沿帽，我覺得老式藍軍裝特別簡單，特別稱人，不像現在的軍銜顯著亂，那時軍銜特別簡單，就兩塊紅的配著紅五星，特別好看。
記者：細節記得這麽清楚，可見惦記得很深。
王朔：就成為我白日夢的一部分了。幾十年過去了，有時候等車，還會覺得自己在那個場景之中。
記者：這種偶遇，連話都沒說，隻是人群中看了一眼，怎知不是錯覺？你看中的就是容貌？
王朔：怎麽主動說話呢？不好意思，不知道跟人說什麽。也不光是相貌，是那種眼前一亮的明朗，而且她們身上都有一種共同的沉著，你就覺得，你無論如何也引誘不了她。
當然可能真認識了也就那樣，日常生活的煙火氣會把這些都掩蓋掉。但是有這些(幻想)也影響我正常生活。日常生活總有不如意的地方，你覺得這日子過得他媽的沒法過了！後來當然我認為沒有這樣的人了。沒有這樣的女孩了。我們原來大部分的女孩都是這樣的，就是那個時代，可能我自己相對單純，就想像不到更複雜的東西。
現在你看街上那些女孩都打扮得，眼睛裏都有欲望，沒有我們八不(他的貓)這樣的眼神了。八不現在都沒有這樣的眼神了，八不剛來的時候，眼睛明亮，清澈，特別可愛！現在我們八不的眼神就是怨恨地看著這個世界。
記者：所以眼看這愛情戲也是沒法寫了。
王朔：愛情是個瞬間狀態。一見麵，就落在日常生活裏了，日常生活能出的問題都差不多，就成了互相容忍了。
