戴叔倫（約732——約789），唐代詩人，字幼公（一作次公），潤州金壇(今屬江蘇)人。
《女耕田行》：“無人無牛不及犁，持刀砍地翻新泥。”“姊妹相攜心正苦，不見路人唯見土。”寫盡農家婦女勞作之苦；《邊城曲》：“人生莫作遠行客，遠行莫戍黃沙磧，黃沙磧下八月時，霜風裂膚百草衰。”寫遠戍邊城士兵的艱辛； 《屯田詞》開始寫：“春來耕田遍沙磧，老稚欣欣種禾麥”，後來在遇到天旱、蝗災、顆粒無收的情況下，官吏還強迫去砍伐南山樹木，趕著耕牛去，耕牛也因“霜重草枯”而凍死，詩人禁不住發出“艱辛曆盡誰得知，望斷天南淚 如雨”的慨歎。這些詩，不僅從正麵描寫封建壓迫與剝削下勞動者的痛苦生活，而且語言平易暢達，描寫細膩委婉，感情充沛連綿，具有強烈的藝術效果。 另外，戴叔倫還給後人留下了頗為有名的論詩名言，如“藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前也”，這對宋明以後的神韻派和性靈派詩人產生過較大的影響。
他曾說：“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前也。”
年年五湖上，厭見五湖春。長醉非關酒，多愁不為貧。
山川迷道路，伊洛困風塵。今日扁舟別，俱為滄海人。
調笑令·邊草
邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千裏萬裏月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
除夜宿石頭驛
寥落悲前事，支離笑此身。愁顏與衰鬢，明日又逢春。
--------
調笑令、古調笑、宮中調笑、調嘯詞、轉應曲、調笑轉踏】
又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》。《樂苑》入“雙調”。白居易《代書詩一百韻寄微之》：“打嫌《調笑》易，飲訝《卷波》遲。”自注：“拋打曲有《調笑令》，飲酒曲有《卷白波》。”三十二字，四仄韻，兩平韻，兩疊韻。平仄韻遞轉，難在平韻再轉仄韻時，二言疊句必須用上六言的最後兩字倒轉為之，所以又名《轉應曲》。唐詞格式全同，惟句中平仄頗多出入，茲以韋應物一首為準，於舉例中兼采王建、戴叔倫諸作，藉資比較。北宋以後，多用不轉韻格。三十八字，七仄韻，聯章成“轉踏”，藉以演唱故事。茲附列為變格。
【定格】
例詞：
下一首例詞
平仄，〖平仄〗，仄仄平平仄仄。
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。
平平仄仄平平，平平仄仄仄平。
跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。
平仄，〖平仄〗，平仄平平仄仄。
迷路，迷路，邊草無窮日暮。
【變格】
例詞： 變格，不換韻。
平仄，仄平仄。
腸斷，越江岸。
中仄中平平仄仄。
越女江頭紗自浣。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄。
天然玉貌鉛紅淺，自弄芙蓉日晚。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄。
紫騮嘶去猶自盼，笑入荷花不見。
| |
|
調笑令
|
平仄，平仄，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。
△ △ · · ·△ · · △ · △
平仄，平仄，仄仄平平仄仄。
△ △ · · ·△
|
特別提示：
本調三換韻。中間兩六言句為平韻。
前兩句為疊句，後第六、七句為疊句。後疊句為第五句尾二字的顛倒。尾三句格式與前三句格式同，中間夾兩個六字句。
○ 例詞參考 ○
|
調笑令 【唐五代·王建】
團 扇
團扇，團扇，美人病來遮麵。玉顏憔悴三年，誰複商量管弦。
弦管，弦管，春草昭陽路斷。
調笑令 【宋·蘇軾】
漁父。漁父。江上微風細雨。青蓑黃箬裳衣。紅酒白魚暮歸。
歸暮。歸暮。長笛一聲何處。
調笑令 【唐五代·王建】
楊柳
楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。
腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。
調笑令 【唐五代·王建】
羅袖
羅袖，羅袖，暗舞春風依舊。遙看歌舞玉樓，好日新妝坐愁。
愁坐，愁坐，一世虛生虛過。
調笑令 【唐五代·王建】
蝴蝶
胡蝶，胡蝶，飛上金枝玉葉。君前對舞春風，百葉桃花樹紅。
紅樹，紅樹，燕語鶯啼日暮。
調笑令 【唐五代·戴叔倫】
邊草
邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千裏萬裏月明。
明月，明月，胡笳一聲愁絕。
|
【注】戴叔倫的這一首調笑令個別處有破格，如“千裏萬裏月明”等，但均不失吟詠和諧。這便是詞有格而不拘泥的典範。詞格本身是為了吟詠上的和諧，若在不得已情況下，用一些人們能夠在句中讀得順口的成語、名詞或詞組來稍有破格，是不無不可的。
|
·
詞
牌
說
明
·
|
本詞牌又名《古調笑》，單調三十二字。詞首疊句。後麵疊句為上句末尾二字的顛倒。通篇三換韻。
本詞牌相關資料：《樂府詩集》載，中唐時“三台調笑”等六詞，即所謂“中唐六調”；本是六言樂府詩，後乃演為長短句之詞。“調笑”，《詞譜》作“古調笑”；《韋江州集》作“調嘯”。一名“宮中調笑”；一名“轉應曲”：一名“三台令”。胡適《詞選》雲：“‘調笑’之名，可見此調原本是一種遊戲的歌詞；‘轉應’之名，可見此詞的轉折，似是起於和答的歌詞；‘三台令’之名，可見此調是從六言的‘三台’變出來的。”白居易詩，有“打嫌調笑易”句；自注雲：“‘調笑’，曲名也。”於是可見此調成立於中唐之際也。
又有注雲：戴叔倫詞名《轉應曲》，馮延巳詞名《三台令》，與宋詞《調笑令》不同。
|
|
|
宋朝，也有位姓戴的詩人叫戴複古，詩名響徹東南半壁江山近五十年，這人便是戴叔倫的後裔。若比較二人的詩，我其實更喜歡戴複古的，也常摘他的對偶詩句寫成對聯贈給友人，諸如“心寬忘地窄/亭小得山多”、“無心當世用/袖手看人忙”、“一心似水惟平好/萬事如棋不著高”、“菊花到死猶堪惜/秋葉雖紅不耐觀”、“苦恨好山移不得/生憎俗客去還來”等等。
